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院线影评速递/《推拿》:娄烨的推,与毕飞宇的拿

2020-05-29 10:23

院线影评速递/《推拿》:娄烨的推,与毕飞宇的拿

《推拿》(毕飞宇着)的小说版我读了数次,前阵子游泳时也听它的有声书。谈不上倒背如流,但对于一名熟悉原着的观众(如我)而言,知道故事如何发展,人物怎样性格、喜怒在这儿左转哀乐从那里右转,还是流失了一些看电影的乐趣。这种时候,其实心里盲一点才好。

院线影评速递/《推拿》:娄烨的推,与毕飞宇的拿 但换句话说若你与我正相反,那赶紧先去看电影吧。是好看的电影。走出电影院也不妨拐个弯到书店买书。当然你可能会问:就像前面讲的,故事都知道了,为什幺还买书。

其实也没为什幺,只是看娄烨、毕飞宇、马英力(改编剧本)三强相竞(可能背后还加上那双所谓「看不见的手」)」很有意思而已。有功夫的小说,信手一段三行两句,就是氤氲叆叇富藏讯息,一字不能加,一字不能减,那真是「我的一生充满皱摺」。影像如果要在这层面上和文字硬碰硬,往往是费九牛二虎之力也摊不平。《推拿》不硬干,《推拿》是四两拨千斤。2014年它在金马奖拿了很多奖,包括最佳改编剧本,如果以「忠于原着」的角度而言,娄烨与马英力的《推拿》是取形而去神,说忠实也非常忠实,结构上轻功游走场上一圈,该照顾的巧取到手,必须割捨处也有画龙点睛的点拨(好比高唯杜莉金大姐三人的矛盾);原着中一段讲王大夫的弟媳妇「肆无忌惮」,当着他与小孔的面经常骂丈夫是:「瞎说!」「你瞎了眼了!」这个段落被大巧不工地移植在电影中那场停电里,又添加了另一层恍惚伤感的意思,是高着。

然而说不忠实,它也不完全忠实,大概介于「精神出轨」与「毕飞宇被娄烨附身」之间意思吧。讲到底,电影终究应该是「电影的电影」,而不是「为小说服务的电影」。从《挪威的森林》开始,我对「忠于原着」这美德起了根本的怀疑,越南导演陈英雄拍《挪威的森林》,毁誉参半,选角到剧本的改法都被视作是「相当不忠」的範例。然而电影版《挪威的森林》不能算是情思优美的作品吗?(当然也多亏了李屏宾的摄影)。或换个角度说,一个有想法的导演仅止步于原着,是合理的吗?因此,电影版《推拿》终究是娄烨的《推拿》,它迅猛而诗意,像超级跑车一眨眼百公里加速,一瞬间又漂亮地急停,表现那种如命运变脸般突如其来的残忍更加恰到好处,去年毕飞宇来台,出版社请他午饭我忝为陪客,席间他查看手机时很高兴地说:「娄烨传短信来,说《推拿》今早终于拿到『龙标』了。」他解释柏林影展版(也是台湾上映版)有几幕在影展放映时,因影像很刺激,在厅里引起过一点骚动,中国上映必须修剪。我在电影院里看到时,「噢」了一下,明白了,其实也不真是那幺刺激,主要还是那股看不到却虎虎扑面的、血腥的湿气,少了这一层也就不那幺娄烨了。

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娄烨的《推拿》更近于「推」,毕飞宇的《推拿》更近于「拿」。「推」是「理气化瘀」,不离大筋大脉;「拿」是全身数百个穴道捏在手心,準到不可能再準,十指「炯炯有神」,一揪就是一场生死疲劳。娄烨的眼睛有时会在毕飞宇低眉敛目时精光暴起,往悬崖边再狠推一把(好比开场不久孔大夫与小马那场拉扯);有时会把毕飞宇的语言碾开来,某些部分明显只留原着上半句为台词,下半句拆成影与音,或者雨,或者风铃,或者是沙複明狠咬手指那画面,都是将影像「及不上文字」的部分,一下子又推到一个「文字不能及」的位置,完全是优秀的导演与优秀的作家一期一会的示範赛与友谊赛了。

娄烨的「推」又是「好风凭藉力,送我上青云」,所谓 「wind beneath the wings」,力量由下由深处来,追求的却是向上托的轻,是一种把瘀血顺开的手段。电影多加了小说里没有的戏,最重要两场分别是大停电以及都红与沙複明那支舞,这两场戏不只是为了情绪的整理与表现,关键效用在于取代原着之暗郁转折,如太极拳,借力使力,淘澄飞跌,故事滤出明亮的颜色。是好是坏呢?只能说见仁见智,但也或许因此《推拿》电影版顺利地「推」出了它的龙标。

「沙宗琪推拿中心」其实是沙複明、张宗琪两个老闆的组合,《推拿》亦然。唯一一项娄烨和毕飞宇有志一同的事,就是彻底拒绝任何大惊小怪的夸示口吻,因为《推拿》从头到尾就不是个要谈盲与明、健全与不全、肉眼与心眼的故事(这类辩证不是没有,但最多做为过场与垫衬。当然更不会是「其实盲人与普通人一样拥有同样的喜怒哀乐与爱慾」这种傻气喷喷的教条);那你可能又要问,不然它究竟是要讲什幺呢?哎呀,这就又回到了第一段的本事了:有了「先见」未必就是「明」的。当然是自己去看,自己去捉摸,比较有意思吧。这样说显得我有点刁滑,但请大家也就睁一只眼闭一只眼好吗--何况,它也真就是一部在睁一只眼与闭一只眼之间,做出大块文章与锦绣年华的电影啊。


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